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在平顶山学院河南省鲁山花瓷技艺传习所的展架上，摆放着几件刚刚出窑的“鲁钧釉”瓷器，这些瓷器外壁通体漆黑，在黑底色的釉上飘散着白中发蓝的点、条、块状斑点，自由活泼，简约典雅，像鲁山花瓷，可这种瓷器的内壁却呈深红色，质地莹润，自然光亮，有些器物内壁红中带紫，紫中泛黄，具有钧瓷窑变的特征。

据悉，鲁山花瓷是唐代瓷器中一个创新品种，古玩界称为“唐钧”。因唐代鲁山所产的黑地、乳白、蓝斑一器三色的花釉瓷器而得名。

传统的烧制工艺上，鲁山花瓷是用氧化气氛烧成的，色彩比较单一。作为非遗传承人，烧制出一批堪与故宫博物院旧藏媲美的现代花瓷，被誉为“当代鲁山花瓷第一人”的梅国建在对唐鲁山花瓷标本进行深入研究后发现，有些标本的断面呈香灰色或深灰色，这是明显的还原气氛特征。而钧瓷正是使用还原气氛，才使釉料烧制后出现了五彩斑斓的变化。

这一发现，让梅国建产生了将鲁山花瓷和钧瓷结合的想法。在汉代漆器的启发下，经过对比研究和一年多的试验，梅国建终于在还原的气氛下烧出了鲁山花瓷新品种——“鲁钧釉”瓷器。

梅国建说，鲁钧釉瓷器的胎料采用传统的香灰和浅灰料以及灰白和中白胎料，这样会让胎料和釉结合后釉面质感更细腻、色彩更明快。

为了让器物更现代，梅国建在器型的设计上借鉴了汉漆器、宋油盒（妆盒）、竹编、针线筐和青铜器等中国古代器物形状和色泽，同时创立了两层三层手拉坯，一次成型无缝对接的中空器型，如“泉水”系列、“飞碟”系列等。

在施釉的环节，鲁钧釉是在传统钧瓷釉配方上加以改进的，和鲁山花瓷釉同时使用，可以在同一烧制温度和气氛下烧制，进而达到鲁钧釉独特的的质感和色泽。传统的鲁山花瓷釉分为底釉和斑釉，前者是黑色的，后者是白蓝色。而鲁钧釉改变传统的单一片状和绳状，采用大小不等的圆点、柳叶和线状，使得器物看起来简洁活泼，有“画龙点睛”之效。

据悉，鲁山花瓷历史上都是在“窑炉内通风、氧化充分”的氧化气氛下烧成的，而钧瓷则是在“窑炉内关键阶段呈密闭不通风的缺氧状态”的还原气氛下烧成的。此次鲁钧釉瓷器的烧制成功，则完美解决了在同一器物、同一窑炉、同一气氛下烧成了两种不同质地和色泽的瓷釉这个历史难题。

为了达到最终的烧制，梅国建参考了传统鲁山花瓷、钧瓷烧制技艺，通过改进升温排湿、气氛转换、升降温曲线和闭、开窑门时间的调节控制，使成品达到理想状态，最终烧制出鲁山花瓷新品种——鲁钧釉瓷器独特的质感和色泽。

新烧制成的鲁钧釉器在形态上继承了唐、宋的简约、大气和开放，新品的鲁山花瓷斑釉液液分相明显，钧釉质感厚润、窑变色彩纯正丰富，整个器物以鲁山花瓷釉为主题，钧釉占整个器物釉面积小于50%。

“毫无疑问，鲁山花瓷新品种——鲁钧釉瓷器的研烧成功，开辟了鲁山花瓷发展的新空间。”中国工艺美术大师、钧瓷界的顶尖级权威杨志对鲁钧釉瓷器的诞生如此说。

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